La cronaca criminale ha abitato la mia esistenza come una presenza silenziosa, una palestra morale per allenarsi all’esercizio del giudizio, un pretesto per difendere tesi senza alcuna legittimità, purché con grande convinzione. Il male offre spesso un appiglio sicuro: indiscutibilmente inaccettabile, quindi a suo modo rassicurante.

La familiarità di questa narrativa ha fatto sì che una lucida riflessione sulle ragioni della mia ossessione rimanesse per anni sospesa, incagliata in una sorta di alibi informativo. Mi stavo comunque informando di accadimenti concreti, tangibili. Se il mondo è ciò che accade ed è costituito dai fatti, informarsi dei suddetti significava informarsi di ciò che accadeva, quindi del mondo. La realtà mi assolveva dalla morbosità, rendendo il perverso più accettabile, concedendomi il privilegio di indagarlo senza conseguenze. Nell’analisi maniacale dei delitti più efferati ho a lungo creduto di scavare per comprendere, ritrovandomi invece a franare nella fossa che avevo aperto. È stata la deriva naturale di un sistema che scambia la conoscenza con l’assuefazione, che ha trasformato la violenza in narrazione e la tragedia in routine emotiva, fino a rendere il consumo del dolore un gesto quotidiano quasi virtuoso.

Il true crime si è espanso come pianta infestante e pervasiva, diventando un’ossessione collettiva che occupa stabilmente le classifiche dei prodotti d’intrattenimento più popolari, saturando lo spazio del racconto.

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Il successo è tale da generare un effetto di riconversione a posteriori. Belve diventa Belve Crime a conduzione sempre dell’intoccabile Fagnani, Nicola La Gioia s’improvvisa sociologo di una Roma che ha a malapena sfiorato, fatta di vite squallida e in penombra perenne, per battere cassa con La città dei vivi, la storia intera d’Italia viene setacciata alla ricerca dei suoi omicidi più efferati. Gli anni ’60 diventano quelli della morte di Enrico Mattei, i ’70 del delitto Moro e della strage del Circeo, gli ’80 sono il decennio del mostro di Firenze. Nuove coordinate stragiste, che ci orientano lungo percorsi intrisi di sangue, mentre tutto intorno a noi è sempre più monotono e quotidiano.

Perché è questo il segreto del True Crime, che tira quanto le cronache di guerre lontane, ma neanche troppo, quando il fronte è abbastanza vicino da riuscire a immaginarselo, ma abbastanza lontano da non preoccuparsene realmente.

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